Kantate für Sopran, vier Violinen, Violone und Basso continuo

Christian Flor (1626-1697): Es ist genug, Herr

Geistliches Konzert für Sopran, Streicher und Basso continuo

Streicher: Viola 1, Braccia 2da, Viole da gamba 1,2,3

10 Sonaten für zwei Viole da gamba oder Fagotte oder Violoncelli und Basso continuo

Band 1: Sonaten 1-5

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Über den Autor des vorliegenden Werkes ist nichts bekannt, er wird nur auf dem Titelblatt als Mr. Carolo bezeichnet. Einige Lexika machen die Namensgleichheit von Carolus Hacquart (1640 – 1730) und Carl Rosier (1640 – 1725) geltend, um Licht in das Dunkel zu bringen, aber der Stil beider Komponisten ist grundlegend anders, als die der zehn Duette.

Der Titel sagt: X Sonates à 2 violes de gambe & a basse continue également bons à jouer sur 2 Bassoons ou Basses de Violon composez Par M^r Carolo, sie sind in Amsterdam 1710 bei Roger erschienen (Bibliothèque nationale de France, département Musique, VM7-6299, das Digitalisat ist hier einzusehen: ark:/12148/btv1b9010000k ) Es gibt drei Stimmbücher: Premiere Basse, Seconde Basse und Basse Continue.

Die Zueignung für zwei Viole da gamba, Fagotte oder Violoncelli setzt wie auch bei vergleichbaren Kompositionen von Boismortier voraus, dass das gemeinsame „Machbare“ der drei Instrumente abgedeckt wird. Obwohl die Hauptzueignung für Gamben ist, kann man dadurch dennoch verstehen, dass die Sonaten sehr bassbetont sind. Es ist eher Anfängerliteratur, was auch die fehlende Höhe erklärt.

Zehn Sonaten für zwei Viole da Gamba oder Fagotte oder Violoncelli und Basso continuo

Band 2: Sonaten 6-10
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Über den Autor des vorliegenden Werkes ist nichts bekannt, er wird nur auf dem Titelblatt als Mr. Carolo bezeichnet. Einige Lexika machen die Namensgleichheit von Carolus Hacquart (1640 – 1730) und Carl Rosier (1640 – 1725) geltend, um Licht in das Dunkel zu bringen, aber der Stil beider Komponisten ist grundlegend anders, als die der zehn Duette.

Der Titel sagt: X Sonates à 2 violes de gambe & a basse continue également bons à jouer sur 2 Bassoons ou Basses de Violon composez Par M^r Carolo, sie sind in Amsterdam 1710 bei Roger erschienen (Bibliothèque nationale de France, département Musique, VM7-6299, das Digitalisat ist hier einzusehen: ark:/12148/btv1b9010000k ) Es gibt drei Stimmbücher: Premiere Basse, Seconde Basse und Basse Continue.

Die Zueignung für zwei Viole da gamba, Fagotte oder Violoncelli setzt wie auch bei vergleichbaren Kompositionen von Boismortier voraus, dass das gemeinsame „Machbare“ der drei Instrumente abgedeckt wird. Obwohl die Hauptzueignung für Gamben ist, kann man dadurch dennoch verstehen, dass die Sonaten sehr bassbetont sind. Es ist eher Anfängerliteratur, was auch die fehlende Höhe erklärt.

Fünf Sonaten für ein Bassinstrument (Violoncello / Viola da Gamba / Fagott) und Basso continuo

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In dem op. 26 befindet sich außer den fünf Sonaten (bzw. Suiten) für ein Bassinstrument, ein Solo­konzert. Mit Concerto überschrieben hat es die notierte Besetzung: Violino, Violoncello, Organo.
Dem Deckblatt können wir allerdings entnehmen, dass wieder die drei üblichen Bassinstrumente als Zueignung gemeint sind.: Cinq Sonates pour le Violoncelle, Viole, ou Baßon, avec la Baße chifrée; Suivies d'un Concerto pour l'un ou l'autre de ces Instrumens. ( Das Concerto ist erschienen bei edition baroque (eba5039))
Bei dem Adagio der letzten Sonate zeigt sich, das – zumindestens bei diesem Satz – eher eine Zueignung für das Violoncello gemeint ist, da die vorkommenden Akkorde nur auf dem Cello realisierbar sind. Um auch den Gambisten diesen Satz zu erschließen, habe ich im Kleinstich Noten eingefügt, mit denen auch auf der Gambe dieser Satz möglich ist.
Obwohl es eigentlich Solosonaten mit Basso continuo sind, habe ich zwei Spielpartituren beigelegt, um das Spielen als Duett möglich zu machen und auch für die Verstärkung des Continuo-Instrumentes durch ein weiteres Bassinstrument zu ermöglichen.

Giovanni Battista Tibaldi (2. Hälfte 17. Jh. – 1750)

SONATE DA CAMERA A tre, Due Violini, e Violone ò Cimbalo, Opera prima Roma 1701

12 Triosonaten für 2 Violinen und B.c. (UT)

Fünf Suiten für Viola da gamba und Basso continuo

Band II: Suite en A. mi, la., Suite en C. sol, ut. und Suite en E. si, mi.

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Das op. 31 ist das einzige „Gambenbuch“ im Schaffen von Boismortier. Es besteht aus fünf Suiten für Vdg und Basso continuo in jeweils einer anderen Tonart (G, D, A, C, E). Die Abfolge der Tanzsätze ist sehr unterschiedlich, bis auf die Tatsache, dass jede Suite mit einem Prelude beginnt. Es ist wohl eher ein Vorrat aus Sätzen die zu einer eigenen Suite kombinieren kann.
Es ist eine nie langweilig werdende Mischung aus sehr gut für die Gambe gesetzter Musik. Die zahlreichen Fingersätze zeugen von der guten Beherrschung des Instrumentes.

Eine virtuos wirbelnde Nachtigall trifft einen sehr tumben Kuckuck. Der leichte Streichersatz eignet sich hervorragend für ein Laienorchester. Zusätzliche Einzelstimmen auf Anfrage.

Drei Triosonaten TWV 42, C2; g9; d7

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Die Originale der vorliegenden Triosonaten liegen in der Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt

 - Sonata á Flute Dolce. Dessus de Viole e Basso (C-Dur TWV 42: C 2) (Mus. ms. 1042/35)
als Einzelstimmen Fleute Dolce (das "e" von Fleute ist auf dem Deckblatt sichtbar rasiert), Dessus de Viole und Cembalo

- Sonata a Flute a bec Dessus de Viole e Cembalo (g-moll TWV 42: g 9)(Mus. ms. 1042/63)
Einzelstimmen Fleute a bec., Dessus de Viole und Cembalo

- Sonata a Flut: a bec. Dessus de Viole e Cembalo (d-moll TWV 42: d 7) (Mus. ms. 1042/33)
Einzelstimmen Fleute dolce, Dessus de Viole und Basso

Die beiden Oberstimmen sind durchgehend im französischen Violinschlüssel (g1) notiert, der Bass im Bassschlüssel.

Die Sonaten liegen auch in anderen Ausgaben vor, aber diese schreiben ihnen eher Fantasiebesetzungen zu, daher sind sie hier in dieser Originalbesetzung in einem Band zusammengefasst. Natürlich wäre auch eine Aufführung mit einer Violine möglich, aber die eher tiefe Anlage der zweiten Stimme würde auch ohne Zueignung für die Viola da gamba sprechen.

Olaf Tetampel, Bremen im Februar 2013

Etüden für Bassinstrumente aus den „Estensischen Musikalien“ (Wien)
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In der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek liegt die vorliegende Sammlung unter der Signatur: E.M. 68. Sie ist Teil der „Estensischen Musikalien“, die im 17./18. Jh. in Italien entstanden und wohl durch verwandtschaftliche Beziehungen zwischen den Habsburgern und der Familie d’Este nach Wien gelangt sind.

Der alte Bibliothekszettel nennt sie: 45 kleine Stücke f. Viola da gamba oder Vc. mit und ohne Bass.  Der Mikrofilmvorspann aus dem Jahre 1953 nennt sie: Übungen für ein Baßinstrumnet (Violoncello). (Die unterschiedliche Zählung rührt daher, dass der Bibliothekar die Stücke 41-42 als ein Stück ansah.)

Im Signaturumfeld von EM.68. gibt es weitere Übungsstücke:
- EM.67.       u.a. 62 “kleine Stücke f. Vc. oder Gambe” datiert 1708 (Vcl. und Viola)
- EM.69.       44 kurze Übungsstücke von Antonio Caldara für Violoncello und Basso continuo
(Fußnote: Lezione per il Violoncello con il sio Basso)
- EM.70.       19 Sonaten für Vc. u. B u. 1 Sonate f. Viola da gamba

Es scheint eine Lehrsammlung für einen Schüler zu sein, wobei viele Tonarten und Techniken vorgestellt werden. Die Reihenfolge ist so wie im Original vorgefunden. Es gibt zweistimmige Stücke, Solo-Ricercare und drei Stücke für Violine und Bass (wobei beim  Balleto Nr. 39 ein Valeriani als Komponist angegeben wurde).
Die Stücke 17-21 sind mit Ricercara überschrieben. Bei ihnen handelt es sich um kurze (Intonations?-)Übungen über einen liegenden Ton.
Ganz selten ist die obere Stimme im Tenor-Schlüssel. (Damit diejenigen, die den Altschlüssel befürworten, nicht ausgeschlossen sind, habe ich diesen jeweils im Kleinstich hinzugefügt.)
Der Akkord am Ende von Nummer 12. spricht eher für eine Zueignung für das Violoncello, aber es ist ebenso eine gute Etüdensammlung für jedes andere Bassinstrument.
Eine Autorenschaft konnte nicht ermittelt werden, aber ich bin für jede Anregung dankbar.